El octavo círculo: la orquesta de mujeres de Auschwitz
Voy a ocuparme de un pequeño grupo de prisioneras de Auschwitz, la mayoría de ellas, aunque no todas, judías, a las que, no sin vacilaciones y hasta con íntima repugnancia ante lo que se me antoja un sarcasmo lindante con la vileza, cabe calificar como privilegiadas. Me refiero a las integrantes de la orquesta femenina de Auschwitz. Por una siniestra paradoja, señalada por Primo Levi, solo en aquellos campos de la muerte carecía de vigencia la prohibición general de que los judíos interpretaran piezas de compositores arios [1] . Fania Fénelon había estudiado piano y gozaba en París de cierta fama como cantante, lo que facilitó que fuera destinada a la orquesta que, en aquellos momentos, dirigía Alma Rosé. Años después recordó su experiencia en un libro que tituló Souris pour l’orchestre ( Tregua para la orquesta ), al que me referiré a lo largo de esta intervención. La música, recuerda, debía acompañar la salida y el regreso de los Arbeitkommandos . Tocábamos «para marcar el compás